빛의 신세기 ⓓ ; 리처드 켈리 Richard Kelly ; 빛의 구조
우리가 현재 조명 디자인이라고 부르는 이 분야의 개척자인 리차드 켈리 Richard Kelly 는 Philip Johnson , Louis Kahn , Mies 그리고 다른 건축가들의 프로젝트에 불을 밝혔다. 인공 조명의 위치와 역활을 이론화하도록 하는 이례적인 작업이 이루어졌다.
고독한 예술가와 마주한 건축가는 화가나 소설가의 이름으로 독특한 작품을 만든다. 그들의 간섭이 얼마나 중요한지 몰라도, 복합적으로 건물 디자인이 바뀌면서 역사는 이어져왔다. 건축사에서 주요한 위치를 차지하는 프로젝트를 평가하기 위해, 몇몇은 그 잊혀진 자들을 위해 펜을 주저없이 들었다 : 피터 라이스 Peter Rice ( An Engineer Imagines ) 가 제시한 방법같이 말이다 ; 혹은 보다 복수심이 강한 어조로 : 에스토니아-미국인 엔지니어 오귀스트 코멘단 August Komendant 은 Louis Kahn 의 곁에서 Fort Worth에 킴벨 미술관 Kimbell Art Museum 에 사이클로드 궁륭같은 주요 건축물의 디자인에 기여한 바를 회고하며 쓴 글을 출판하였다.
리차드 켈리가 동일한 궁륭에 설치한 조명에 대해 디트리히 뉴만 Dietrich Neumann 은 빛의 구조 Structure of Light 에서 찬사를 보냈다. 이 작품은 켈리에서 얄Yale 에 이르기까지 아카이브를 하는 계기를 만들었다. Fort Worth 에서 켈리는 궁륭의 중요 위치에 구멍을 뚫어 들어오는 일광을 분산하는 길다란 반사경을 설치하였다. 그리고 인공 조명 장치를 설치하였다. 칸의 사후에, 이러한 인공조명과 자연조명을 조화로이 뒤섞는 방식으로, 영국 미술 예일 센터 Yale Center for British Art 천장에 동시에 설치하였다. 켈리에게, 뉴만은 빛과 가까이 있으면서도 아직 어둠 속에 갇혀있는 건물의 조명을 개척해나가도록 하였다 : Edison Price , Stanley McCandless 등 모두가, 사람들이 조명디자이너, 조명기술자, 그 밖에 조명에 관련된 모든 전문가들의 필요성을 몰랐던 분야에 개척자들이다.
영어로는 lighting designer 라고 부르는 그들은 빛과 재료에 직접적으로 연결되어 행동한다.
건축물의 연극
오하이오에서 1910년도 출생한 lighting designer 는 리차드 켈리 Richard Kelly인가? 1928년, 그는 전등의 열기에 사로잡혀 뉴욕에 정착한다. 그리고 예일 대학교에 입학하여 2학년이 되던 해학동료들과 함께한 연극작품의 조명을 맡는다. 브로드웨이 Broadway의 열기 속에서, 그는 졸작이든 걸작이든 모든 극을 관람하였다. 그에게는 무대 조명을 보는 것이 무엇보다 중요했다. 그의 교수이기도 한 McCandless같은 존재가 장악한 상황이었다. 무대막이 내리면, 브로드웨이의은 거리 연극으로 이어지곤 했다.
1937년, 그는 조명디자인 사무실을 처음으로 열었다. 하지만 1941년 문을 닫았다 : 전쟁의 기간동안 폭격의 두려움 때문에 조명이 감소하면서 그의 직업은 사람들의 무지 속에 잊혀지는 듯했다. 이런 상황이라서 그는 건축사무소에 들어가 미국 정부가 박차를 가하는 대로 건축가수업을 받았다. 미국은 전후 경제를 재건하려던 중이었다. 그는 1947년 새롭게 사무실을 열어 건축물의 조명에 더욱 집중하기로 하였다. 그는 수많은 개인프로젝트를 완수하였다. 괴짜인 필립 존슨Philip Johnson 과의 만남에서, 그에게 인지도를 높일 기회를 제안하였다. 뉴욕의 시그람빌딩 Seagram Building프로젝트를 위해 미스 반 데어 로에 Mies van der Rohe 와의 협력작업이었다. 존슨은 리처드 켈리 Richard Kelly 에게 다른 직업을 가지도록 추천하는 일이 없었다.
유리집의 조명 :
학교
리차드는 Canaan 에 존슨이 세운 유리집 한켠에 그의 열정을 다시 확인하였다. 하지만 건물의 밤풍경에서 예상하지 못한 문제가 생겼다 : 해가 떨어지면, 외부가 완전히 어두워져서 검은 구멍처럼 보인다는 것이었다. 그래서 유리창 안에 다수의 조명을 설치하였다 : 가장 덜 빛나는 램프는 6면을 반사하면서 밤낮에 관계없이 안팎의 경계를 무너뜨리게 되었다.
켈리는 여러 인공적 장치로 이러한 연속성을 얻는 데 성공할 수 있었다 : 한 부분에서, 가옥의 주변에서 건물의 가장 가까운 부분에 심어져있는 덤풀과 나무들에 조명을 설치하여 풍경에 빛을 밝혔다. 내부에서, 대부분의 광원은 숨겼다 : 켈리는 유리벽의 투명도를 유지하기 위해 간접 조명을 주로 사용하였다. 백색 천장과 욕실의 짙은 벽돌 통로가 건물을 밝게 하였다. 이러한 장치로 인해 낮동안의 투명도를 밤에도 이어지는 것이 가능해졌다. 존슨Philip Johnson 의 말을 빌자면, 켈리 Richard Kelly 는 자연을 《생동감있게 채색된 종이》처럼 변화시켰다. 미스 Mies van der Rohe 는 농담조로 핫도그 가판대의 외관같다고도 말했다.
빛과 분위기
켈리 Richard Kelly 는 부유한 계층의 저택에 조명을 설치하는 것에 흥미가 없었다. 그의 경력을 훑어보면, 전문잡지에보다 건축의 조명에 관한 수많은 논문을 썼다는 것을 알 수 있다. 그는 가정집의 조명에 디자인을 적용하도록- 그에게 있어 주요 관심사였던- 하였고, 수많은 예시를 들어 추천하였다. 연극 조명에서 아이디어를 얻되, 광원을 숨기는 방식이었다. 그는 강한 대비나 다른 극적 효과, 그리고 색채의 사용을 피하기를 제안했다. 오히려 그 반대로 빛에 의해 분위기를 전환시키는 것에 역점을 두었다.
한편, 이런 그의 역량은 다른 야심찬 프로젝트에 참여하도록 그를 이끌었다. 유리집 프로젝트 이후 몇 년이 지나, 미스 반 데어 로에 Mies van der Rohe, 필립 존슨 Philip Johnson과 시그람빌딩에 참여하게 된 것이다. 켈리 Richard Kelly 는 그간의 사무실의 조명설치에서 시행착오를 통해 얻은 결과를 완벽하게 시현해 냈다. 건물의 각층마다, 모든 가장자리 천장부에 띠형태의 조명을 삽입하였다. 거대한 초롱불을 연상케 하였다.
어느 건축사학자는《정보의 미학》이라고도 말하는, 이 특별한 조명으로 인해 건축물의 투명성을 강조하면서 건물을 훌륭히 표현하였다.
이 글을 마치며, 인공조명이 현대 건축물 전체를 수단으로 삼는 지, 그리고 그의 정수를 충분히 건축물에 불어넣은 건은 아닌지 자문할 수 있겠다. 마법사, 켈리 Richard Kelly 는 이렇게 말하곤 했다 "빛을 다룬 다는 것은 마술을 부리는 것이다 to play with lighting is to play with magic "■
출처 : D'ARCHITECTE. 2011. 10 , Nº203
기사 :
불한번역 : PLONGEUSE ( 잠수부 )
기사 :
불한번역 : PLONGEUSE ( 잠수부 )
'★자료.번역(;Recherche > 매거진①까이에 뒤 시네마②ArtPress③BeauxArtsMagazine' 카테고리의 다른 글
| 빛의 신세기 ⓕ ; Vincent Thiesson, agence ON, 조명의 활용 (0) | 2013.07.12 |
|---|---|
| 빛의 신세기 ⓔ ; 마리오 나니 Mario Nanni , 환하게 빛나는 창의력 (1) | 2013.07.08 |
| 빛의 신세기 ⓒ ; 조명 디자인 상상 (2) (0) | 2013.06.28 |
| 빛의 신세기 ⓒ ; 조명 디자인 상상 (1) (2) | 2013.06.24 |
| 빛의 신세기 ⓑ ; 빛; 기교의 변화 (2) (0) | 2013.06.22 |
★자료.번역(;Recherche/매거진①까이에 뒤 시네마②ArtPress③BeauxArtsMagazine |
2013. 7. 4. 01:00
