잠수 일지 (;journal du plongée)

HARUN FAROCKI 하룬 파로키 ⓐ

한 눈에서 손아귀에 거머쥐기까지

Frédérique Joseph-Lowery

MoMA 에서,  하룬 파로키 HARUN FAROCKI 의 36편의 영화를 구매하여, 회고전(2012년 1월 2일까지)을 준비하고 있다. 고정이미지들을 사용하여 사고를 하게하는 영화들이다. 이 의 실험영화들은 이질적인 영화 매체들을 바꾸거나 산업용 영상이나 군사용 영상, 정치적 영상 등에서 추출한 이미지들을 이용한 것들이다. 이 행동파적 다큐멘터리는 누벨 바그 Nouvelle Vague 영화나 다이렉트 시네마 Direct Cinema ^[각주:1] 와 밀접한 관련이 있다.

이 회고전은 월드 트레이더 센터 World Trade 기념비 설립일과 날짜가 겹친다. 파루키의 전시로 MoMA 는 수많은 뉴욕 예술가들이 추도의 태도를 취하는 것과는 대조적으로 군사적인 형태로 여기에 참여하고 있다. 워싱턴의 베트남전 기념비를 보여주는 전달 Transmission  을 MoMA PS1 에서 상영하거나 MoMA Midtown 에서 관객들이 직접적으로 이라크 군인들을 만나도록 하고 있다. 전시의 제목 les Images de Guerre (à distance) 을 너머에 두고 말이다.

2011년 9월 11일 : 2,973 명의 사상자들의 이름이 벽에 새겨진 것을 볼 수 있다. 9/11 의 생존자들은 베트남전 기념비 앞에서 생각에 잠길 수 있을 것이다. 서신들로 인해 만들어진 리듬은 사상자들과의 교감을 암시하는 것이다. 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 이런 본질적인 행위를, 전세계 성지들을 촬영한 영상 Reflecting Absence  를 WTC 기념비(1)^[각주:2]의 2개의 깊은 웅덩이에 앞에  특별한 여운을 가지도록 보여진다.

 장-뤽 고다르 Jean-Luc Godard 는 영화에서 이미지란, 다른 이미지들과의 관계 속에서만 존재한다고 하였다. 여기에 촉각에 주요점을 두면서 이미지를 구성하는 것은 더욱 평범하지 않다. 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 이미지에 텍스트(2)^[각주:3]를 도입하여, 조르쥬 디디위베르만 Georges Didi-Huberman 이 지적한 것과 같이 엄격한 의미로 manipulated 란 것은 없다는 말을 연상케한다. 파루키의 이중장치는 장-뤽 고다르 Jean-Luc Godard 가 Numéro Deux 에서 사용했고, 앤디 워홀 Andy Warhol 도 사용한 기법을 사용하여 만든 인터페이스 Interface 라는 작품 에서는 편집을 강조하고 있다. 장-뤽 고다르 Jean-Luc Godard  와  조르쥬 디디위베르만 Georges Didi-Huberman 이 미완의 상황을 가리키도록, 서로 다른 촉각과 시각을 일깨우는 이미지를 탐험하듯이 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 도 모순적인 상황을 추구한다.

l'Expression des mains 에서, 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 그의 청년기에 제작한 영화를 보여주고 있다 : 그가 아직은 아이 일때, 그리고 입을 열지 않았을 때이다. 사뮤엘 풀러 Samuel Fuller ^[각주:4]의 영화 Pickup on South Street  중 한 시퀀스를 분석하며, 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 손의 액션과 눈의 움직임이 일치하지 않는 것을 강조하고 있다. 여기에서 도둑은 가방을 열고 있는 여자를 보고 있지 않다. 이 것은 마치 영화 문법에서 어긋나는 액션을 보여주며 우격다짐하는 것처럼 보인다. 이 《손》가방은 마치 섹스와 관련한 것처럼 촬영되었다. 이 여성이 그녀의 손 안에 남성을 쥔 거시 아니라면, 이《가방》은 어떤 다른 것이 된다. 왜냐하면 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 손과 눈이 불일치하는 현상은 영화에서밖에 일어나지 않는다는 것이다. 그리고 이 액션 영화는 할리우드식이 아니다! 반면, 안달루시아의 개 Un Chien andalou 중《달리적》장면에서 손이 개미떼를 침범하고, 그 것이 겨드랑이털로 변하고, 또 이어서 성게의 가시로 변한다. 여기에 영화적 액션이란 없다. 대신 독특한 시각이 있다. 잘려져서 땅에 내던져진 손은 또 다른 손이 거머쥔 막대기에 의해 밀쳐진다. 무엇이 이 손을 자른 것인가? 영화 초반부에 나왔던, 눈을 잘랐던 너무 유명한 면도칼로 자른 것인가? 여기에 는 다른 연출을 통해 대답하는 듯하다. Une image . 보다 전복적으로, 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 플레이보이 매거진의 나체 여성의 신음소리를 포착한다. 마치 그녀가 상해를 입은 것처럼.

《 내 손에 대적할 당신의 눈 》

하룬 파로키 HARUN FAROCKI 의 모든 영화는 이 두 순간 사이의 이야기로 요약될 수 있다. 데이비드 그리피스 David Griffith 의 영화 Sally of the Sawdust ㅇ을 보면 한 마술사가 나타난다 :《내 손에 당신의 눈이 맞선다》라는 말이 나온다. 이렇게 각기 다른 두 순간의 간격은 이미지들의 방대한 조합으로 나타난다...하룬 파로키 HARUN FAROCKI 가 이미지를 처리하는 첫 기법으로는 손과의 조화성을 생각하여 재생산하는 것이라 할 수 있다. 두 번째로는, 《지적인》작업이 아니라, 오히려 손으로 조작했다는 점이다. 이러한 이분법은 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 의 영화 대조 Comparaison 에서 보다 돋보인다. 여기에서 인물은 벽돌을 쌓아 벽돌을 만드는 행위에 집중하고 있다. 로봇이 아니라 직접 사람이 이런 노동을 하는 나라에서, 손과 눈은 같은 비율로 기능하지 않는다. 군사 국가에서의 산업분야 처럼 매우 다르게 나타나는 것이다. 왜냐하면 같은 비용으로 더 많은 사상자를 내야하기 때문이다. 그래서 방아쇠를 당기는 군인들 대신에 미사일이 등장하는 것도 그 때문이다. 그리고 모든 최소 비용으로도 실수를 최소화하도록 전자기기로 모든 과녁을 대체한다. 이러한 상황에서, 하룬 파로키 HARUN FAROCKI 는 아직 육체적 활동으로 이러한 군사활동이 이뤄지는 국가들을 보인다. 그리고 손을 대지 않고 이뤄지는 전쟁같은 것이다.

HARUN FAROCKI 하룬 파로키  ⓑ에 계속...